PERSONAL DETAILS
Adriana Engelina Maria Viegers
Born in Nijmegen, The Netherlands
Janneke Viegers
Amsterdam, The Netherlands
E-mail: janneke@viegers.nl
ACHTERGROND
Janneke Viegers komt uit een familie van bekende kunstschilders.
Als middelste uit een gezin van 5 kinderen erfde zij de kunstzinnige gave.
Haar ouders waren beide schilders, vader Emile Viegers (1921-1984) met Haagse roots, schilderde veel (Franse) landschappen, (statie) portretten en stillevens en maakte ook animatiefilms.
Haar moeder Lies Viegers - Rijssenbeek (1922-2012) met Rotterdamse architecten achtergrond, was vooral aquarelliste van bloemstillevens.
De oudoom van Janneke, Ben Viegers (1886-1947) was schilder van ontelbare landschappen.
Janneke Viegers opende in 2015 het Noord Veluws Museum met een tentoonstelling van haar oudoom.
Haar grootvader Mathijs Viegers, broer van Ben Viegers had een kunstgalerie in Nijmegen, Noviomagum.
Naast het werk van Ben Viegers verkocht hij ook werken van tijdgenoten als Jan Toorop, Breitner en Bauer.
Zij kwamen er dan ook regelmatig aan huis.
Janneke Viegers studeerde na de HBS-B aan de ABK-Arnhem, Academie voor Beeldende Kunsten in Arnhem, (docent o.m. Henk Peters) waar zij in 1976 eerstegraads afstudeerde in Tekenen en Kunstgeschiedenis.
Zij was docent aan zowel de Arnhemse Kunstacademie als de Rietveld academie in Amsterdam.
In 1980 nam haar schilderscarrière een enorme vlucht. Veel opdrachten en tentoonstellingen volgden, tot heden.
Zij was al lid van het Amsterdamse 'schildersgilde' Arti et Amicitiae sinds 1985.
Zij behoorde tot de schilders groep 'Het wilde schilderen', de schildersbende 'After Nature' en de 'Plein Air' schilders, rond de jaren '90.
Peter Klashorst en Rob Scholten waren hier schildergenoten.
Viegers maakt grote olieverfschilderijen van interieurs en wereldsteden in vogelvluchtperspectief.
Deze laatste zijn te vinden in Nederlandse ambassades over de hele wereld. Hiernaast maakt zij kleine stadsgezichten, veel portretten en animaties.
Bovendien voert zij monumentale opdrachten uit.
THEMATA
SPATIALS 1952-1980
Om met de woorden van Vivienne Westwood te spreken "I have got a spatial intelligence".
Ik heb ruimtelijk inzicht, vroeger genoot ik ervan om van een plat stuk stof op de naaimachine een ruimtelijke vorm (jurk) te maken.
Het meeste plezier had ik dan ook in de Stereometrieles op de HBS. Vervolgens aan de Kunstacademie werd ik gelukkig van Iso-, Di- en Orthogonale projecties.
Later, al schilderend, kun je daar weer vrijelijk mee omgaan:
INTERIORS 1980-1990; Interieurs, 35 werken in 'Eyelevel view', op ooghoogte, zie clip 'Negativeland' onder Films.
De Camera Obscura van Anthonie van Leeuwenhoek en de Interieurs van Vermeer inspireerde
tot vertalingen in schilderijen van 1:1 en van boven af gezien.
EXTERIORS 1990-2017; Wereldsteden, 100 werken in 'Drone view', vogelvlucht perspectief.
Van de intimiteit van het interieur naar exterieurs, ruimte, meer afstand, ook qua herinnering, als in het boek 'De Onzichtbare Steden' van Italo Calvino.
CELESTIALS 2018-2019; Hemellichamen, 20 werken in 'Astronomical view'. ∞ zicht.
Verder uitzoomend als logische opvolging, met nog meer verbeelding meer abstractie door de 'gravitatie theorie' van Kapteyn Astronomical Institute Adriaan Blaauw.
SUBSIDIES
Van 1994 tot 2003 verwierf zij 3 maal de prestigieuze subsidies van het Fonds voor de Kunsten.
COLLECTIES MUSEA O.M.
Een vierluik 'Kwadranten' in de collectie van het Stedelijk Museum Amsterdam, 'Schiphol' en 'Amsterdam' in het Amsterdams Historisch Museum, 'Accessory' een animatie film in het Arnhems Museum en een portret in het Meguro Museum in Tokyo.
MONUMENTALE OPDRACHTEN O.M.
1989 Fries (schildering 0.9 x 27 m.) Basis school De Kinderboom, Amsterdam
1990 Ichthus (5 glas schilderingen total 100 m2.) Ichthus college, Veenendaal
1991 Urbanisatie (schilderij 2 x 10 m.) Stadsschouwburg, Nijmegen
2001 Nijmegen I & II ( diptiek, schilderijen, ieder 2 x 2 m.) Gemeente archief, Nijmegen
2002 Vrede en Verzoening, ontwerp voor glas in lood raam, Laurenskerk, Rotterdam
2006 Complex Heyendaal I & II (pendanten, ieder 2 x 2 m.), Radboud Universiteit Nijmegen
2016 Vrede en Verzoening, opdracht in afwachting gebrandschilderd raam, Laurenskerk Rotterdam
2021 Vrede en Verzoening, realisatie gebrandschilderd raam 9x3.50m. Laurenskerk Rotterdam
BELANGRIJKE COLLECTIES O.M.
De werken bevinden zich in vele publieke en privé collecties, waaronder de Eerste en de Tweede Kamer in Den Haag, het Europarlement in Brussel, het Stedelijk Museum in Amsterdam,
het Amsterdams Historisch Museum en het Museum voor Moderne Kunst in Arnhem.
De gemeente Nijmegen verwierf voor het stadsarchief een diptiek van de stad in drone view.
In 2018 toonde het Amsterdams Historisch Museum het schilderij 'Schiphol' uit de collectie op de tentoonstelling 'De mooiste stad' door de ogen van de burgemeester.
WEB
PROFESSION
1980-present Visual Artist: paintings, drawings, 3D objects, and films
EDUCATIONS (completed) |
| |
1965-1971 | H.B.S. - B; High School with academic emphasis |
1972-1976 | A.B.K. - A; Academy for Visual Arts, Arnhem, Scholarship (1st degree) in drawing and art history |
STUDY TRIPS
1977-1979 Asia and Japan
1983-1984 U.S.A. (Berkley, New York)
MEMBERSHIPS
1989-2002 G.B.K.-Arnhem, Nijmegen (Community of Visual Artists)
1985-present Arti et Amicitiae, Amsterdam
1998-present De Kring, Amsterdam
PROFESSORSHIPS
1978-1979 Stedelijke Scholengemeenschap Nijmegen: drawing and art-history, 32 hours per week
1981-1986 Academy for Visual Arts, Arnhem: illustration, 2 days per week
1990-1999 Gerrit Rietveld Academy Amsterdam: painting and anatomy, 1 day per week
PRIZES
1973 Marieke van Nimwegen Prize: photography
SCHOLARSHIPS (INDEPENDENT)
1994-2003 3 Basic stipends, Fund for the Arts Amsterdam
ADVISORY BOARDS |
|
|
1990 | Purchase Commission Kunstuitleen, Almere |
1997 | Selection Commission S.B.K. Gelderland |
2006 | Selection Commission 'De Mooiste straat van Amsterdam' |
REMAINING ACTIVITIES |
|
|
1971 | Performance in 'Johnny droomt zich autobio', Johnny van Doorn, VPRO |
1972 | Performance in 'Duizenden zonsondergangen', Hans Verhagen, VPRO |
1977 | Mannequin, Fashion Model, Tokyo |
1980 | Illustration, Vasalis: Summer in Holland, NRC Handelsblad (newspaper) |
| Illustration, Michiel Hengeveld: Ontspan uzelf (Relax Yourself), Elle (magazine) |
1985 | Timpaan 'Engelen' (Angels), De Parade |
1989 | Color Advice for Architects: Zandstraat 5, Amsterdam: |
| 2 buildings in the Kromboomsloot, Amsterdam |
1990 | Calligraphy for the Malewitsj Exhibition, Stedelijk Museum, Amsterdam |
1998 | Portrait of John de Mol, Cover The Accountant (magazine) |
2000 | Portrait of a boy, Cover, Ido Weyers: Schuld en schaamte, |
| Jeugdstrafrecht (Guilt and Shame, Youth Criminal Law Book) |
| Illustration, Cover, Trainings: Horizon Training Groep |
2004 | Portrait, Cover, Prof. A. Blaauw, Kapteyn Astronomical Institute, RuG |
2006 | Portrait Poetin, Opinie & Debat, 22 april, NRC Handelsblad (newspaper) |
| Portrait Hirsi Ali, Opinie & Debat, 20 mei, NRC Handelsblad (newspaper) |
| Portrait Madeleine Albright, Opinie & Debat, 10 juni NRC Handelsblad (newspaper) |
2007 | Portrait Jan Peter Balkenende, Opinie en Debat, 26 nov. NRC Handelsblad (newspaper) |
| Portrait Tony Blair, Opinie en Debat, 10 juni, NRC Handelsblad (newspaper) |
| Illustration; Onwards to the Creative Production Society, 27 jan. Opinie en Debat, NRC |
2008 | Portrait Imaginary City, City Air Makes Freedom!? 30 mrt. Filosofie & Debat, NRC |
| Photo sequence L.Th.Lehmann dancing, Cover, Laden Ledigen, De Bezige Bij |
| Project Hot Dogs, Dog picknick Merwedeplein Amsterdam |
| Illustration Silo's Zeeburg, Cover, The Office4-Victorialofts, VET.cursief. |
2009 | TV-zender Het Gesprek, deelname Forum De Betere Wereld |
2010 | Exposition Zuidas, RTV-NH, Rob Sern&eacut;, camera, Michel Gijsselbrink, 'Van Zuks' |
2014 | Official opening of the Noord-Veluws Museum Nunspeet by the grandniece of the painter Ben Viegers, |
| the commissioner of the King, Mr. Clemens Cornielje, and the mayor of Nunspeet, Mr. Dick van Hemmen |
2021 | Speech ter gelegenheid van de onthulling gebrandschilderd raam door Prinses Beatrix, Laurenskerk Rotterdam |
PAINTINGS
1984-present Interiors ( ± 100)
1994-present Exteriors ( ± 100)
1980-present Portraits ( ± 1000)
2018-present Celestials ( ± 20)
VIDEO FILMS |
| |
1979 | Tekenfilm, 5 min. (60 thirteen year old children drawing one second) |
1984 | Accessory, 9 min. (drawing/photo/painting animation) |
| Linie, 3 min. (drawing/photo animation) |
| Calips, 5 min. (drawing/photo/painting animation) |
1987 | Negativland, 2 x 7,5 min. (3-D animation) |
| Extress 20 sec. (drawing animation) |
1988 | Waiting, 24 min. (registration) |
| Zwarte Zomer (Black Summer), 3 min. (3-D animation) |
| Saludos, 6 min. (3-D animation) |
1989 | History I, 1 min. (3-D animation) |
| History II, 1 min. (3-D animation) |
| Astronaut, 1 min (3-D animation) |
1991 | Desert Storm CNN, 3 min. (thinnerprints/pastels) |
1992 | Altar, 2,5 min. (photo/drawing/painting animation) |
| Messerschmidt, 1 min. (photo animation) |
1997 | Dolby, 10 min. (3-D animation) |
2003 | Web, (live registration) |
2006 | Scepsis (Skepticism), 5 min. (drawing/photo/painting animation) |
2007 | Bust, 1 min. (selfportrait in wax) |
2012 | Cityviews, 1 min. (100 painted birdseye views of cities, 2x2m.) |
VIDEO PRESENTATIONS |
| |
1986 | Video festival Xie, Doornroosje, Nijmegen |
| Video presentation Virtu, I.B.K., Nijmegen |
1987 | 'Exstress', 20 sec. broadcast in'Het Lab' (The Lab), VPRO network |
1989 | Video Art and Films, Arti et Amicitae, Amsterdam |
1996 | 'Messerschmidt', drawings from animation film, Arti et Amicitae, Amsterdam |
1997 | 'Dolby', 60 sec. broadcast on Het Kunst Kanaal (the Art Chanel), Amsterdam |
| 'Accessory', 5 min., broadcast on PINK T.V., Amsterdam |
| 'Kring', 6 min., Presentation of 80 bird flights (vogelvluchten), Pecha Kucha, Amsterdam |
2009 | Short List, Arti Short Film Evening, Arti et Amicitae, Amsterdam |
2011 | Youtube, all films |
EXHIBITIONS, SOLO |
| |
1979 | Chameshie, Kunst in het Kerkje (Art in the Church), Velp |
| Aquarellen (Watercolors), Gallery Matser, Wageningen |
1980 | Portretten (Portraits), Gallery Anthonis Poort, Nijmegen |
1983 | Clusters, Gele Rijder, Arnhem |
1984 | Olieverven (Oil Paintings), Gallery Willy Schoots, Eindhoven |
| Stoelendans (Musical Chairs), De Krabbendans, Eindhoven |
| Accessory, Besiendershuys, Nijmegen |
1986 | Viegers, Gallery G.F.A., Amsterdam |
| Olieverven(Oil paintings), Gallery Sauveur, Ulestraten |
1987 | 4 Schilderijen (4 Paintings), Dutch Railway Offices, Nijmegen |
| Viegers verbeeldt Vermeer (Viegers paints Vermeer), Gallery Rechtdoor, Amsterdam |
1988 | Negativland, Gallery Apunto, Amsterdam |
| Van verder af (From a Distance), Provinciehuis Gelderland, Arnhem |
1989 | Vermeer verbeeld (Images of Vermeer), Gallery Nanky de Vreeze, Amsterdam |
| De Brief (The Letter), Mercurius Arts and Antiques Gallery, Nijmegen |
1992 | Kniestukken (Knee-plays), Museum of Contemporary Art Librije, Zwolle |
1993 | Kniestukken (Knee-plays), Gallery 't Everdhuyse, Antwerpen |
| Knee-plays, Gallery Total Art, Amsterdam |
| Knee-plays, G.F.A. International, Doesburg |
| Birth of Venus: Shell central office Int. Petroleum Mij., The Hague |
1994 | Galante Momenten (Gallant Moments), presentation graphic cassette for Theo Sontrop, |
| Gallery Total Art, Amsterdam |
1995 | Amsterdam Special, Sociëteit Arti et Amicitiae, Amsterdam |
1996 | De wereld herzien (The World Revised), Het Dijkstoelhuis, Wageningen |
1998 | Utrecht, kunsthandel Meyer (Art Dealer Meyer), Utrecht |
1999 | Interiors, exteriors, portraits, Atelier Lekstraat, Amsterdam |
2000 | Fractals, Van Haeften, Vreeland |
| Reddingswerken (Rescue works), 3 locations, Vlieland |
| Belgische steden en tekeningen (Belgian Cities and Drawings), De Branderij, Antwerpen |
| Op Droomhoogte (At Dream Level), Gallery Mackenbach, Arnhem |
| Children at their Best, 80 portraits, Frans Hals Museum, Haarlem |
2003 | Vogelvluchten (Bird Flights), Landgoed De Horst, Driebergen |
2004 | Stadsgezichten (City Views), Staalbankiers, div. Steden (multiple cities) |
| De Grote Stad (The Big City), Oranjerie en Het Glazen Huis, Amstelpark, Amsterdam |
2005 | In Vogelvlucht (Birds-Eye-View), SBK Oosterhout |
2006 | Abstracta Urbana, Central Hall RIVM, Bilthoven |
| Boven de Stad (Above the City), Boven's Gallery, Amsterdam |
2007 | Steden (Cities), Sociale Verzekerings Bank, Amsterdam |
2009 | Di-vers-ci-ties, Vijzelstraatmuseum, Amsterdam |
| Exposition, Galerie Sous-Terre, Aalsmeer |
| De Kunstenaar en zijn collectie V (The Artist and his Collection 5), Arti et Amicitiae, Amsterdam |
2010 | Uitwaaien, Kostverlorenkade, Amsterdam |
| Portraits of Cities, Zuid-as, Amsterdam |
2011 | Portraits of Nijmegen, Intermedi-Art, Nijmegen |
2012 | Winterportretten, Seizoen in Beeld, Callantsoog |
2013 | Works on paper, SBK Galerie 59, Amsterdam |
| Wereldsteden, Deelen-Art, Rotterdam |
2015 | Drone Views, Deelen Art, Rotterdam |
2016 | The Big Cities and the Seven Cows, KYAS Art Salon, Amsterdam |
| Rotterdam Contemporary, Art fair, Rotterdam |
| Feest in de stad, Plein van Siena, Amsterdam |
2017 | Zeus / Europa, Europoort, Rotterdam |
| Luxure, Thomas van Aquiro parochie, Amsterdam |
2019 | Vrede en Verzoening, presentatie kartons schildering 1:1 9x3,5m, Laurenskerk, Rotterdam |
2023 | Fait Divers, ArtSpace, Arti et Amicitiae, Amsterdam |
| Rising Tides, De Kring, Amsterdam |
| Plaag / Toorn, Plein van Siena, Amsterdam |
EXHIBITIONS, GROUP |
| |
1980 | Museum De Commanderie van St. Jan, Nijmegen |
1982 | Gemeente Museum, Weert |
| Works on paper in Nijmegen and surrounding area, Museum |
| De Commanderie van St. Jan, Nijmegen |
1983 | Nat Aorta, Amsterdam |
1984 | (Diptych) Gallery Siau, Amsterdam |
| Painting in Nijmegen and surrounding area, Museum De Commanderie van St. Jan, Nijmegen |
| 80 Studios, Museum De Commanderie van St. Jan, Nijmegen |
1985 | From Above, Gallery Krikhaar, Amsterdam |
1987 | Koopmansbeurs, Gallery Rechtdoor, Amsterdam |
1988 | Seen from Above, Gallery Krikhaar, Amsterdam |
1989 | KunstRai, Gallery Rechtdoor, Amsterdam |
| Anima, G. Aula K.U., Nijmegen |
| Art and Technique, HTS, Zwolle |
| Acquisitions of the last 5 years, Gemeente Museum, Arnhem |
| Video Art and films, Arti et Amicitiae, Amsterdam |
1990 | Ruim besloten, Arti et Amicitiae, Amsterdam |
| Collection d' Arti I, Arti et Amicitiae |
| Red Cross Sonesta, Amsterdam |
| Vision on airplanes, Pulchri Studio, Den Haag |
1991 | Going Dutch, Arti et Amicitiae, Amsterdam |
| Collection d' Arti II, Arti et Amicitiae, Amsterdam |
| Smoke on the Horizon, Arti et Amicitiae, Amsterdam |
| Choice from the Collection, Aleph Contemporary Art, Almere |
| Self-portrait, SVBK, Amsterdam |
| Living Art, Van Spaendock, Rotterdam |
1992 | Amnesty International, Gele Rijder, Arnhem |
| Oradia, charity exhibition for Romania, Studio, Janos Bittenbinder, Nijmegen |
| 100 young artists under 1 roof, Villa Sonsbeek, Arnhem |
1993 | A propos Portrait, Beurs van Berlage, Amsterdam |
1994 | Een Stemming, (75 jaar vrouwenkiesrecht), Ministry of Foreign Affairs, |
| The Hague, Arnhem, Maastricht, Zwolle, Amsterdam |
| Memberships Exhibition GBK, Villa Sonsbeek, Arnhem |
1995 | Back to Katwijk, Museum, Katwijk |
| Invisible Collections, S.B.K. 40 years Arti et Amicitiae, Amsterdam |
1996 | Self-portraits by 56 artists, Gallery Hoogenbosch, Gorredijk |
| More than a frozen moment, Kunstkader, Bergen op Zoom |
| Kyas Art Planet, Internet |
1997 | City Views, Gallery Zona Art Fair, Den Haag |
| The Naked menu, night gallery Supperclub, The Hague |
| Recent works, Gallery Suzanne Biederberg, Amsterdam |
1998 | Rivers, Studio Route, Amsterdam |
| Self-portrait, Arti et Amicitiae, Amsterdam |
1999 | The Choice of the House, Federatie kunstuitlenen Nederland, The Hague |
| Dot room, Hotel Winston, Amsterdam |
| New Acquisitions, Amsterdam Historic Museum, Amsterdam |
2000 | Sea Views, Prins Hendrik Stichting, Egmond aan Zee |
| 1815 to Today, Amsterdam Historic Museum, Amsterdam |
| Dejima 2000, Meguro Museum, Tokyo, Japan |
| Sofa's Salon, furniture designs for now, Grote Kerk, The Hague |
2001 | Gala for a house for 76 Vietnamese orphans, Red Cross, Nijmegen |
| The 3d Floor, 3 locations, Amsterdam |
| Man and his Surroundings, Auction House Glerum, Amsterdam |
| City Views, Amsterdam Immortalized 1901-2001, Amsterdam Historic Museum, Amsterdam |
2002 | More than red white and blue, Ministry of Foreign Affairs, Haags Gemeente Museum |
| Hofvijver in poetry and Image, Kunstpasage in Rijksmonument, The Hague |
| The four van Laurens, Gallery Van Kranendonk, Den Haag |
| You Ask, we spin?!?, Artoteek, Amsterdam Z.O. |
| Sightings, Gallery Windkracht 13, Den Helder |
2003 | Artists from Schoorl, De Goede Verwachting, Schoorl |
| 4 Dutch Artists, Gallery /Kunsthandel Veldpape, Winschoten |
2004 | The World Virtue, Ritsaert ten Cate, De Appel, Amsterdam |
| National Writers Portrait Gallery, Literary Museum, Den Haag |
2005 | From Wurf to Boulevard, Museum Katwijk, Katwijk |
| The Salon, (met De Kamer), Arti et Amicitiae, Amsterdam |
| 45 Portraits of Artists in the Rivierenbuurt by J. Viegers, Rivierstate, Amsterdam |
2006 | En plein air, Valkenburg, Rijnsburg, Katwijk Museum Katwijk, Katwijk |
| Charles Baudelaire, Lekstraat 23 II & III, Amsterdam |
| (the form of a city changes faster, unfortunately than the heart of a mortal); |
| Grafiekfestijn, Gallery De Zevende Hemel,Velp (gld), |
| Miniature Museum, Dr. Sarphatiehuis, Amsterdam |
2007 | Time, Rilke Stundenbuch, Lekstraat 23 II & III Amsterdam |
| (Da neigt sich die Stunde und ruhrt mich an) |
2008 | Reciprocal - Art in context, Het Kruithuis, 's-Hertogenbosch |
2009 | Exposition, Gallery Sous-terre, Aalsmeer |
| Volendam, artists' village, Zuiderzeemuseum, Enkhuizen |
2010 | Portrait Artists Now, Museum De Fundatie, Kasteel Het Nijenhuis, Heino/ Wijhe |
2012 | Speedpainting, Artfair, Aalsmeer |
| Speedpainting, Artfair, Nijverdal |
| Still Going Strong, De Kring, Amsterdam |
| Salon II (Ka'aba), Arti et Amicitiae, Amsterdam |
| Ontdek de kunst van Zuid (Malala), Hilton, Amsterdam |
2013 | De Kunstenaar en zijn collectie, Phil Bloom: een andere kant... |
| (Icarus après Rubens), Arti et Amicitiae, Amsterdam |
| Speedpainting, Kunstbeurs aan de Westeinderplassen, Aalsmeer |
| Werken op papier, SBK, Galerie 59, Amsterdam |
| Grenzeloos, Arti Salon, Amsterdam |
| Wereldsteden, Deelen Art, Rotterdam |
2014 | Erasmus, Gallery Deelen Art | stand 24, RAW-Artfair, Rotterdam |
| Ben Viegers, Noord-Veluws Museum Nunspeet, Nunspeet |
2015 | Katwijk 'En plein air', Schilderen aan zee, Katwijks Museum, Katwijk |
| De waarde van het vereenigen, Arti 175 jaar ,Arti et Amicitiae, Amsterdam |
| Speedpainting Kunstbeurs aan de Westeinderplassen, Aalsmeer |
| Free a Girl, Art Event, Nijmegen |
2016 | Zomeropstelling, AAG, Amsterdam Auctioneers Glerum, Amsterdam |
| De Salon, Nieuw werk, Arti et Amicitiae, Amsterdam |
2017 | Schiphol, Amsterdam Museum, Amsterdam |
| Droomcollectie I, De Societeit, Arti et Amicitiae, Amsterdam |
| Artists in Diemen, Amsterdams Venduhuis De Eland en de Zon, Diemen |
2018 | De mooiste Stad, Amsterdam door de ogen van Eberhard van der Laan, Amsterdam Museum, Amsterdam |
| De Salon, Nieuw werk, Arti et Amicitiae, Amsterdam |
PUBLICATIONS/TV |
| |
1979 | Sliepenbeek, P.; Janneke Viegers, Nijmeegs Dagblad, mei |
1981 | Tuitjer, K.; Experiment De Gelderlander, februari |
| Tuitjer, K.; Erfelijke Belast, De Gelderlander, december |
| Sliepenbeek, P.; Janneke Viegers, Nijmeegs Dagblad, december |
1982 | Cat. tent. Werken op/met papier in Nijmegen en omgeving, Commanderie van St. Jan, Nijmegen |
| Cat. tent., presentatie kunst '82, Stichting voor Kunst en Recreatie, Bergharen |
| Viegers, Janneke; Samen-stellingen-axioma's in: GBK-blad, De Gele Rijder, Arnhem |
| Nieland, J.; Louterend licht na inwendige storm, De Nieuwe Courant, 27 december |
| Krieken, J. van; Expositie Janneke Viegers in De Gele Rijder toont lichamelijk fel handschrift en grote kleurpracht, Arnhemse Courant, 27 december |
1983 | Beeldende kunstenaars in Gelderland, Provincie Gelderland, Arnhem |
1984 | Wijk, J. van; Janneke Viegers op het hemelrijken in: Krabbedanskrant, nr. 5, mei |
| Burgt, A. van der; Opmerkelijke exposities van Janneke Viegers, Eindhovens Dagblad, 12 mei |
| Tuitjer K.; Video, De Gelderlander, 2 november |
| Cat. tent. Schilderen in Nijmegen en omgeving, Commanderie St. Jan, Nijmegen |
| Krieken, J. van; Videotape in Besiendershuys in: Nijmegens Dagblad, 27 oktober |
1985 | Cat. tent. Xie Videocatalogus Doornroosje, Nijmegen |
| Burgt, A. van der; Twee Nijmeegse vrouwen in Krabbedans. Wild Impressionisme en |
| tekeningen vol energie, Eindhovens Dagblad, 17 april |
1986 | Beks, M.; Janneke Viegers: Een storm die 'stilte' roept in: Kunstbeeld, februari |
| Wingen, E., Barok talent De Telegraaf, 20 februari |
| Tuitjer, K.; Eigen weg, De Gelderlander, 21 november |
| N.N.; Kunst hoort bij theater De Gelderlander 31 oktober |
| N.N.; Theaterstukken overgedragen, De Gelderlander, 4 november |
1987 | Viegers, Janneke; Extress, videoanimatie uitgezonden in: Het Lab (VPRO) |
| Beks, M.; Janneke Viegers: Een storm die 'stilte' roept in: Het handwerk van de zuivere rede,
| | Ravenberg pers, Oosterbeek |
| Cat. tent. Galerie 87 Bettini, Gooijer, De Vreeze, Amsterdam |
| N.N.; Janneke Viegers in: Avant Garde Magazine, april |
| Tuitjer, K.; Utersten, De Gelderlander, 25 april |
1988 | De Kinderboom in: jaarverslag openbare en kleinschalige opdrachten, Gemeente A'dam, Amsterdam |
| Berkum, A. van; Janneke Viegers: van verder af in: Infoblad Provincie Gelderland, Arnhem |
1989 | History II in: Jaarverslag openbare en kleinschalige opdrachten, Gemeente A'dam ,Amsterdam |
| Beks, M.; uit Een storm die stilte roept, Anima G catalogus, Gelderland |
| Viegers, Janneke; Schilderen met vef is schilderen met licht in: Kunstuitgave manifestatie |
|
Techniek en Kunst, Techniek en Kunst, Zwolle |
|
Beek, W. van der; Kunst en techniek krijgen verkering, Zwollsche Courant, 18 oktober |
|
Gosselink, W.; Janneke Viegers: Chimaere in: Van Gelre tot Gelderland 12 provinciale |
|
kunstopdrachten, Provincie Gelderland, Nijmegen |
|
N.N.; Viegers videosculpturen in: Avant Garde Magazine, mei/juni |
|
N.N.; Mercurius eroffnet mit einer Ausstellung von Janneke Viegers, |
|
Kleefer Tageszeitung, december |
1990 |
Kilian, J. en Pantus, W.J.; Drie moderne kunstenaars in: Tussen Appollo en Bachus, |
|
Vereniging van vrienden van concertgebouw 'De Vereeniging', Nijmegen |
|
History III in: Jaarverslag openbare en kleinschalige opdrachten, Gemeente A'dam |
|
Collection d' Arti, Arti et Amicitiae, Amsterdam |
|
Blotkamp, H., De illusoire ruimte Ruim Besloten, 17 visies op ruimte in: Arti i, |
|
Jaargang 2, nr.5 |
|
Opdrachten, aankopen, subsidies Provincie Gelderland, Arnhem |
|
Cat. tent. Rode Kruis Gala-avond 1990, Rode Kruis, Amsterdam |
|
Visie op vliegen, Rijksluchtvaartdienst 60 jaar, Pulchri Studio, Den Haag |
1991 |
Ouwendijk, M.; A mystery tour door Nederland in: Kunst en Bedrijf Kwartaalblad, nr 2 |
|
Collection d' Arti II, Arti et Amicitiae, Amsterdam |
|
Meijerink, G., Rook aan de horizon, Art i, september |
|
100 jonge schilders I, Living Art, Amsterdam |
1992 |
Quadranten in: Jaarverslag openbare en kleinschalige opdrachten, Gemeente A'dam |
|
Viegers, Janneke; Still uit de videofilm Accessory in: Ruimte kunstpagina, nr. 3/4 |
|
Gelderse Kunstkalender GBK, Arnhem |
|
Peeters, M.; Kniestukken in: cat. tent. Janneke Viegers Librije hedendaagse kunst, Zwolle |
|
100 jonge schilders II, Living Art, Amsterdam |
1993 |
N.N.; Honderd jonge schilders, NRC, 12 november |
|
N.N.; Kniestukken voorkeur galeries, Volkskrant, juli |
|
Beek, W. van der; Ritmische meubels en vurige kniestukken, Zwolsche Courant, |
|
november |
|
Steenhuizen, P.; Klaar terwijl u wacht, NRC, 4 december |
|
Leenheer, I.; Portret van een kind, Elle junior, augustus |
|
Visser, G.; Moderne meesters. Portretschilders nieuwe stijl, Elle, november |
|
Janneke Viegers; Kniestukken in: cat. tent. Een Stemming, 75 jaar vrouwenkiesrecht, |
|
Hedendaagsekunst van vrouwelijke kunstenaars, Min.v. Binn. Zaken, Den Haag |
|
Succesvolle Nederlandse portretten in: Elle, jubileumnummer, oktober |
|
Oostveen, M.; Een portret zegt meer dan 100 foto's, NRC Weekagenda, 1 december |
|
Gogh, T. van; Galante Momenten, Een prettig gesprek, AT5 |
1995 |
Gessel, M. van; Het bezielde evenbeeld, Residence, december/januari |
|
Groot, P.; Ontzichtbare collecties, SBK Jubileum catalogus |
|
Hazelzet, V.; Dat ben ik, Cosmopolitan, oktober |
|
Beks, M.; De bevrijding tentoongesteld, Kunstbeeld, mei |
1996 |
Beks, M.; De wereld herzien, schilderen is reddingswerk, Kunstbeeld, september |
|
Pieterse, M.; De verf is heilig bij Janneke Viegers, De Gelderlander, augustus |
|
Journalist, Monumenten van de Veluwezoom, Veluwe post, augustus |
|
Kunstredactie, Monumentale monumenten, Gelders Dagblad, augustus |
1997 |
Dolby, 60 sec., Kunstkanaal, Amsterdam |
|
Accessory, 5 min., PINK TV, Amsterdam |
1998 |
Adelaar, D.; Metropolen in vogelvlucht, persbericht |
|
Lehman, L.; Aero pittura, openingswoord, Utrecht |
|
Wiggers, H.; Acquisition Airport Schiphol, Jaarverslag Amsterdams Historisch Museum |
|
Van Zomeren, Koos; Het landschap aan de muur, HP/De Tijd, maart |
|
Bolton, M.; Het Binnenhof, De Kamerstem, juni |
|
N.N.; Cadeau, Algemeen Dagblad, oktober |
2000 |
N.N.; Reddingwerken, Vliezier, april |
|
N.N.; Als je smart zou kunnen vliegen, Smartcatalogus, Europa |
|
Nijenhuis, P.; Op droom hoogte, folder galerie Mackenbach, oktober |
|
Pieterse, M.; Als ploegen trekken drie, vier vingers over het doek, |
|
De Gelderlander, 20 oktober |
|
N.N.; Stadsgezichten bij Mackenbach, De Arnhemmer, 24 oktober |
|
Krieken, J. van; Viegers, Arnhemse Courant, 25 oktober |
|
N.N.; Boze kunstenares haalt haar werken uit Arnhemse galerie, |
|
Arnhemse Courant, 20 november |
|
N.N.; Janneke Viegers schildert kinderen in het Frans Hals Museum, |
|
NOS Journaal, 23 oktober |
|
N.N.; Janneke Viegers schildert kinderen in het Frans Hals Museum, |
|
Wereldomroep, 24 oktober |
|
Mekking, W.; Bij elk portret heb ik weer plankenkoorts, Haarlems Dagblad, 25 oktober |
2001 |
K.T.; Uitgelicht: Ben Viegers, Agenda, De Gelderlander, januari |
|
Rosenberg, H.; Hofvijver inspiratiebron, Haagse Courant, 23 maart |
|
Hollander, B. de; Kunstenaars uit wijk exposeren bij Glerum, Amsterdams Stadsblad, 11 juli |
|
N.N.; Elk jaar stalt de SBK haar schatten uit in het Atrium, Kunstblad, oktober |
|
Hammink, R.; Ons huis in Jakarta, Residence, november |
2002 |
Put, R. van; Abidjan, Ivoorkust, cat. Meer dan rood, wit en blauw, |
|
Ministerie van Buitenlandse zaken, Den Haag |
|
Schaapman, H.; Bungy Jumping, cat. Hofvijver in poezie en beeld |
|
Put, R. van; De vier van Laurens, Haagse Courant, maart |
|
Veelenturf, A.; Hedendaags glas in lood voor de Sint Laurenskerk, |
|
Rotterdams Dagblad, 6 april |
|
Elsbeth Vernout; De Deelnemer, Origine Kunstblad, februari editie |
2004 |
Sandrine van Noort, In Vogelvlucht, Jubileumuitgave SBK 50 jaar, Amsterdam |
|
Robert van Gijsel, Portrettengalerij met 400 schrijvers, Volkskrant, 4 december |
|
Jan-Hendrik Bakker, Eregalerij van de letteren, De Gelderlander, 9 december |
|
Journaliste RTV-NH Atelier-route, R.T.V. Noord Holland, september |
|
F.A.Schoen, Toespraak tentoonstelling Oranjerie, Amstelpark Amsterdam |
|
K. Michel, Ook de vissen, Kleur der schaduwen |
2005 |
Wietse Schmidt, Kijkje achter de Schermen, De Echo, 14 september |
|
P. van Brakel, Van Wurf tot Boulevard, Catalogus Museum Katwijk |
|
Rob Onderwater, Een groot stil beest op het witte doek, Leidsch Dagblad, November |
|
A. Groeneveld, En Plein Air op Marine Vliegkamp Valkenburg, Katwijkse Post, 1 december |
|
Martijn Engelbregt, De Vogelvluchten, gobelins. 1 bn'ers, Dienstcatalogus 2de Kamer |
2006 |
Chris Maas, Niet alledaagse kijk op het milieu, Catalogus Abstracta Urbana, RIVM |
|
H. Hofland, Goed schilderen is onthouden worden, Openingswoord, RIVM, 2 april |
|
Kunstcommissie RIVM, Expositie Janneke Viegers bij RIVM, Int.Post RIVM, 10 februari |
|
H. van de Louw, Stad in, stad uit, Pulchri-blad, jaargang 34,nr 2 |
|
N.N.; Abstracta Urbana; expositie van Janneke Viegers bij RIVM, www.rivm.nl, mrt-april |
|
N.N.; Tentoonstelling Janneke Viegers, De Vierklank, 8 maart |
|
N.N.; Stad in vogelvlucht, Bilthovense Courant,22 februari |
|
N.N.; Niet voor mensen met hoogtevrees AD Utrechts Nieuwsblad, 27 februari |
|
VPRO, De Rijpe Sterren: Een ode aan Louis Lehmann; Louis danst El Tango Cancio, |
|
film van Janneke Viegers in haar atelier, Blowpipe Video, Haarlem |
|
Ditmar, Ik ben nooit zo bezig met kunst, Catalogus Miniatuurmuseum, Amsterdam |
2007 |
Leo Ewals, De Pianostemmer, Acta,Stedelijk Gymnasium, Nijmegen |
2008 |
Oscar Schrover, Innerlijke Spiegels, Wederzzijds-kunst in context, Den Bosch |
2009 |
N.N., Kunstenaars 2009, Kunstgids, Francastic |
|
I.van der Woude, Kunst moet, Catalogus Stadsdeel Zuideramstel, Amsterdam |
|
N.N.; Voorstudie Schuttersstuk Corps Amsterdam, IPA Amsterdam Amstelland |
|
Daan van Speybroeck, Heyendael I&II, Radbode, UMC St.Radboud, Nijmegen |
|
Janneke Viegers, Van driewieler tot societeit, Blad Arti et Amecitiae, Amsterdam |
|
Franck Gribling, Tussen traditie en vernieuwing, Blad Arti et Amecitiae, Amsterdam |
|
Jolanda Oosterheert, In Vol Ornaat, 4 eeuwen Groningse senaatsgalerij, Portretcatalogus |
|
Rijksuniversiteit Groningen, Universiteitsmuseum, Groningen |
|
Brian Dudley Barrett, Andre Groeneveld, Volendam artists village, the heritage of hotel
|
|
Spaander, Zuiderzeemuseum catalogues, Enkhuizen |
|
Harry de Winter, De Betere Wereld. Deelname Forum TV zender Het Gesprek, Amsterdam |
2010 |
drs. Harriet Stoop-de Meester, drs. Cathinka Huizing, Portretten van Portrettisten, |
|
uitgeverij Waanders, Zwolle
|
2011 |
Rob Serné, Van Zuks Dus, RTV Noord Holland
|
|
Verborgen Verleden, NTR
|
|
R.E.L. Romeyn en Lamoree, VPRO
|
2012 |
Vier Gezichten van Nederland Donation of The Netherlands, Collection European Parliament, Strasbourg
|
2012 |
N.N.; Kunst voor iedereen, De Weekendkrant van het oosten, Nijverdal
|
|
Theo van Zwam, Kunst van het netwerken, De Gelderlander , Nijmegen |
2014 |
Wolters-Groeneveld & Mollema, Door de ogen van Ben Viegers, BoldArt Publishers, Nunspeet
|
|
Viegers: meester van het water, De Stentor, Veluwe
|
|
Grote drukte bij opening Noord-Veluws Museum Nunspeet, De Stentor, Veluwe
|
2015 |
N.N.; Grenzeloos Schilderachtig, Boundlessly Picturesque, Katwijks Museum, Katwijk
|
2018 |
Kantoor Kraaij, De Grote Nederlandse Kunstkalender 2018, Trichis boeken, Rotterdam
|
|
Peter van Brummelen, Leren van de vorige groeispurt Het Parool, 16 juni, Amsterdam
|
|
Aernout Hagen, De grandioze groeistuipen van Amsterdam, KunstKrant, september/oktober
|
|
Laura van Hasselt, De mooiste Stad, Amsterdam door de ogen van Eberhard van der Laan,Catalogus Amsterdam Museum, Amsterdam, mede mogelijk gemaakt door Zadelhoff Fonds |
2019 |
Marcel Potters; Kleurrijk ‘vredesraam’ in kerk. Algemeen Dagblad, 30 december, Rotterdam |
2020 |
Marjolein Kooyman; Herdenken en vrijheid vieren vanuit huis en online, 4 en 5 mei, Rotterdam |
|
N.N.; Rotterdams vuur in glas, Engel van Dresden, Brabants Dagblad, 18 mei, Tilburg |
|
Piet Augustijn; Herdenkingsraam Laurenskerk onthuld, GLAS, september nummer, Amsterdam |
|
N.N.; Vlammend glas in Rotterdam, Royaal journaal, De Telegraaf, 10 september |
2021 | Dr. Jack C.J. Wereldsma: De ramen van de Laurenskerk, Trichis, 10 september, Rotterdam |
| N.N.; Vlammend glas in Rotterdam, Royaal journaal, De Telegraaf, 10 septembe |
| Martin Reekers; Prinses Beatrix onthult nieuw gebrandschilderd raam in de Laurenskerk, Rotterdam |
| N.N.; Vandaag & Morgen, kunstinstituutmelly.nl, 11 september, Rotterdam |
| N.N. Raamwerk van Verzoening, Jaaroverzicht Koninklijk Huis 2021, Den Haag |
| N.N.; De vier seizoenen, W.W.Fonds, prijs 2021, Villa Belmonte, Drenthe, Arti, Amsterdam |
2022 | Marjolijn van Delft; Ramen vertellen een verhaal…,De Klooster!, Baarn |
MONUMENTAL COMMISSIONS |
| |
1983 | Cluster (painting 3 x 5 m.) Cultureel centrum De Lindenberg, Nijmegen |
1984 | Icosaeder (20 medallions and fresco, 90 m2.) Stedelijk Gymnasium, Nijmegen |
1985 | Urbanisatie (painting 2 x 10 m.) Stadschouwburg, Nijmegen |
1986 | Halley (2 ceiling paintings and 2 reliefs) Concertgebouw De Vereeniging, Nijmegen |
1987 | (...) (painting 15 m2.) Basisschool De Manse, Almere |
1988 | Gelre (painting and relief 2.3 x 2 m.) Provincie Gelderland |
1989 | Fries (painting 0.9 x 27 m.) Basisschool De Kinderboom, Amsterdam |
1990 | Ichthus (5 glass paintings total 100 m2.) Ichthus college, Veenendaal |
1991 | City (painting 2 x 10 m.) Stadsschouwburg, Nijmegen |
| Camerae (3 relief paintings total 4,5 m2.) Deelraad West, Amsterdam |
1992 | Quadranten ( 4 paintings each 2 x 2 m.) Deelraad Zuid, Rivierenbuurt, |
1994 | De Hypotheker (painting 2 x 2 m.) Hoofdkantoor Hypothekers ass., Rotterdam |
1996 | The Amstel (painting 2 x 2 m.), Architectenbureau Lindeman, Cuijk |
1997 | De Hypotheker ( 40 screen prints silk-screens zeefdrukken), Hypothekers associatie, Rotterdam |
1998 | The Hague (painting 2 x 2 m.), Ministerie Buitenlandse zaken, The Hague |
1999 | The Noordzee (painting 2 x 2 m.), N.B.M. Amstelland, The Hague |
2000 | Antwerp (painting 2 x 2 m.), Blauwhoed, Rotterdam |
2002 | Peace and Reconciliation, design stained glass window, Laurens Kerk, Rotterdam |
2004 | Stadionplein, (painting 2 x 2 m.) F. Schoen, Amsterdam |
2005 | The Auction (painting 2 x 2 m.), The Flower Auction: Flora Holland, Rijnsburg |
2006 | Reagens I & II ( 2 pendants each 2 x 2 m.), Complex Heyendaal, Radboud Auditorium, Universiteit Nijmegen |
2008 | Silo's (ontwerp), VET.cursief, Stadsdeel Zeeburg, Amsterdam |
2016 | Plein van Siena, Thomas van Aquino parochie, Stadsdeel Rivierenbuurt, Amsterdam |
2017 | McLé (painting 2 x 1.6 m.), Huis der Provincie, Arnhem |
2021 | Vrede en Verzoening (stained glass window 9 x 3.5 m.) Laurenskerk, Rotterdam |
2024 | Naval, Sea Battle, 17th century. (restauration painting 1.70 x 3 m.). Coll. R. Booker, Amsterdam |
IMPORTANT COLLECTIONS & SALES |
| |
1982 | Chairs, Institute Collection of the Netherlands |
1983 | The Pearl Evaluator, the Milkmaid, (among others) Nijmegen |
1985 | Accessory, Gemeente Museum Arnhem |
1986 | Accessory, Doornroosje, Nijmegen |
1987 | Extress, VPRO, Het Lab, Hilversum |
1988 | Gavel & Megle, Provinciale Staten Gelderland |
1989 | multiple works, Gemeente Almere |
1991 | Viola da Gamba, Van Rekum Museum, Apeldoorn |
1992 | Portrait R. O'Brien and Jan van Wijk, Stedelijk Museum Amsterdam |
1993 | Landscape, Blauwhoed, Rotterdam |
1994 | Lucina, Shell Int. Petroleum Corporation |
1995 | Gallant monuments, Letterkundig Museum, The Hague |
1996 | Gallant monuments, Royal Library, The Hague |
| Gallant monuments, University Library, Amsterdam |
1997 | Schiphol, Amsterdam Historic Museum |
| 4 portraits of Queen Beatrix, Lower Chamber, The Hague |
1998 | multiple works (26), Ministry of Foreign Affairs, The Hague |
| Hofvijver The Hague, Upper Chamber, The Hague |
| Binnenhof, Zaanse Schans, Anne Frank, Rembrandt, European Parliament |
1999 | multiple new works (55), S.B.K., Amsterdam |
2000 | Portrait Emanuel, Rijkscollectie, The Netherlands |
2001 | Amsterdam, Amsterdam Historic Museum |
| Arena Arnhem, R. Mackenbach gallery, Anhem |
2003 | Portrait Mayor Amy Koopmanschap, StadhuisZoeterwoude |
| Portrait Professor A. Blaauw, Academic Portrait Gallery, University Groningen |
2004 | Portrait Professor W.C. Nieuwpoort, Academic Portrait gallery, University Groningen |
| Portrait Theo Sontrop, Literary Museum, The Hague |
| Portrait Harry Mulisch, Literary Museum, The Hague |
| Ten New 'Aerial Cities' S.B.K. Amsterdam |
2005 | 40 portraits Artists of the Rivieren neighborhood, StadsdeelZuider Amstel, Amsterdam |
| Amsterdam, K.& K. Holdrinet, Amsterdam |
| The Auction, The Flower Auction Flora Holland, Rijnsburg |
2006 | Portrait Nanna Peters, Main Headquarters Mortgage Brokers Association, Rotterdam |
| Portrait Vladimir Poetin, Kremlin, Moscow |
| Hobbemakade, H. Hofland, Amsterdam |
| Louis Lehmann dances El Tango Cancio: Film for The Older Stars. VPRO, Hilversum |
| Complex Heyendaal I & II, Radboud Auditorium, University Nijmegen |
2007 | Amsterdam, Sociale Verzekerings Bank, Amsterdam |
2008 | Quadranten (4), Stedelijk Museum Amsterdam, Amsterdam
| 2010 | Vier gezichten van Nederland, Europarlement, Straatsburg |
2021 | Vrede en Verzoening, Gebrandschilderd raam, Laurenskerk Rotterdam |
PUBLICATION 1
Janneke Viegers
born: Nijmegen 1952
Dutch painter, lives and works in Amsterdam.
Studied at the Academy for Visual Arts in Arnhem (Academie voor Beeldende Kunsten Arnhem), where she also taught for 5 years. She makes large oil paintings; both aerial perspectives of cities, as well as portraits. Also she makes short films.
She has been exhibiting since 1980 and has had many solo exhibitions.
Her work can be found in many public and private collections, including the First and Second Chambers of the Dutch Government; the Euro-Parliament, the Stedelijk Museum Amsterdam; the Amsterdam Historical Museum and the Museum for Modern Art in Arnhem.
The Nijmegen municipality has recently purchased two of her works.
From the catalog of the exhibition: The Hofvijver in Poetry and Image.
Arts Arcade, Federal Monument, The Hague 2002.
Initiative: Hermance Schaepman.
Installation: Wim Crouwel.
Exhibition of work by 172 Dutch en Belgian artists.
PUBLICATION 2, see the website Exteriors
'Schiphol', oil on canvas, 200x200cm
One of Janneke Viegers specialties is the cityscape.
Presenting them from an aerial perspective, or a 'bird's-eye-view', over the last decade she has painted many of the world's great cities, including New York, Moscow and Paris.
She was originally inspired by aerial photography from a series made in 1986 by 'KLM Aerocarto'.
Wearing latex gloves, Viegers applies the paint to the canvas with her fingers.
Jokingly she says: "I've got ten paintbrushes instead of just one." She continues- "I knead the colors together on the canvas.
When I made 'Schiphol' I applied the undercoat using lots of turpentine. That gives a good ground. You get a shiny undercoat that has a watercolor like feel to it.
Most appropriate, because it's pretty wet at Schiphol, as you see.
And why does she paint aerial perspectives of cities? "They give you a sense of context. You are in control of the situation and yet weightless, floating above."
From: The Annual Report 1997 (Summary)
Amsterdam Historical Museum
PUBLICATION 3, see website Exteriors
The Royal Palace on Dam Square, oil on canvas, 200x200cm.
The painting 'The Royal Palace on Dam Square' by Janneke Viegers (1952) is from the series 'City Views'. Viegers has painted comparable views of other cities, including New York, Paris, Moscow, Amsterdam and London. She has been painting 'from above' -a term she uses herself- since 1980. Viegers is fascinated by fleetingness of each moment, the swiftness with which we observe and the way our own imagination colors what we see. Her bird's-eye views capture a glimpse of a city, a vista we would otherwise only see from an airplane. She records the hustle and bustle of a metropolis, but without the crowds and cars rushing by. She focuses on architectural structures, static and motionless, and through them captures the clamor and chaos of the city.
Catalogue of the exhibition, 'More then red, yellow and blue' (2001)
Works of art purchased by the Ministry of Foreign Affairs and the Foreign Properties Department, The Hague, the Netherlands.
PUBLICATION 4, see website Exteriors
Amsterdam School
Paintings of buildings in the "Amsterdam School" style (Dutch 'brick' Art Deco) as 'fractals', 'strings', wires, threads of oil paint, polished membranes oscillate, vibrating.
As in nature there are no straight lines. The space is bent, rounded, and the material made of all those bits, not nearly as hard and solid as was thought. Fluctuations in our perception.
Janneke Viegers
PUBLICATIONS 5, see website Exteriors
About the work of Janneke Viegers
Janneke Viegers (1952) considers herself an exact thinking, restless, person. "I'm always busy constructing, working.
Only when I see my paintings from a distance, for example via the mirror in the hallway, then I realize: hey, it represents something as well!"
With her (latex glove covered) hands she moulds her large, usually square, paintings.
Her subject mater is the cityscape, interiors, and portraits. "But", emphasizes Viegers, "actually my work isn't about the subject physically, rather more about it emotionally."
Her travels abroad after her studies brought her closer to the core of the Dutch painting traditions and cultural heritage.
"Van Gogh and Rembrandt used color, emotion, perspective and the paint itself, there is still much to learn from them.
The'contemporary realism' painters and photography so popular with the Americans is nothing for me. Since the arrival of photography precision painting is no longer necessary."
Stronger still, proclaims Viegers, she paints against the tyranny of photography.
"Each time when I try to paint a city truthfully, I realize afterwards that I made again my personal portrait."
Also with human portraits her trademark textures are unmistakable.
"Mid-ninety's I did a portrait series about women, from young to old, to show that beauty isn't limited to the young - a misconception created by photography.
My so-called 'Knie-plays'. I painted them life size, not just head and shoulders, but hands and knees included. Actually it was more about my outlook, my vision on women.
Viegers' paintings are usually square. "That way the composition is still undetermined when I start applying the paint, I'm still free."
This freedom is important for Viegers. Starting with her interior paintings from her early period she has taken an aerial perspective, looking down from above.
Her cityscapes she also paints from this same perspective, "to get some distance, to get away from the human tumult, the rushing about."
She works in large formats.
"I approach my work at a scale of one to one. That means that with an aerial vista of a city you need a substantial format."
Viegers constructs her own reality. With short staccato movements she paints her subjects, applying the paint with her fingers, a very hands-on approach.
"This attitude comes through not only in my paintings, but also, for example, in my video collages.
I like to use different media: paintings, video-collages, drawings, and video-animation. But painting always comes first, continuously.
"Every canvas is a comment on the previous one. The choice of each new subject is intuitive, but I'm always amazed at the exactitude of the results."
PUBLICATION 6, see website Portraits
Portrait of a child
Janneke Viegers (41)
painted: Maria (3)
For a portrait she doesn't need more then two hours. Sitting still is not necessary; and that makes it all the easier because especially children have the tendency to'sabotage' Janneke's directives. A child like Maria is allowed to go her own way, Janneke follows her through the room, painting an ear or such when the moment and ideal angle presents itself. As portrait painter you're actually a voyeur she feels. As she greets her subject, babbles about the weather, lays out her paint tubes and pours the coffee she is secretly already watching and studying. "I'm not so concerned with exact proportions, I try to represent the essence of my subject on the canvas. The way they move and talk is what I try to capture in color and composition. That's why my portraits after twenty years still strongly resemble the subject". Her portraits are expressive and full of movement. In reality a nose might look different but the subject is touchingly represented. "Psychological insight: I feel how someone is put together. It is my insight in to their personality. To represent someone's character in painting is the most beautiful thing there is. While she paints children of all ages, she prefers children of eight and above. Then they are really obstinate and have a definite image of themselves. Meddling with the painting. "No, not that color!" they proclaim! A boy I was painting once saw me using green to represent shadow in his face. Indignant he insisted that he did not have a green face!
Ilonka Leenheer
Elle junior, August 1993
PUBLICATION 7, see website Portraits
Janneke Viegers paints men, women, children and animals. She paints a portrait in one afternoon. "My artistic temperament works best with one sitting only. That's how it has to be, if I continue the next day it becomes a different painting altogether."
Modern Masters
Elle, November 1993
G-E Visser
PUBLICATION 8, see website Portraits
The Inspired Likeness
The portrait that Janneke Viegers made of the small Maria in 1993 is typical of the quick and to the point manner with which this artist captures someone. Her main purpose is to represent the character of the sitter. She paints children from birth onwards; sitting still is not necessary. Specifically it's the way the subject moves and talks that inspire her; these say more about someone's character. A portrait in oil is more than just a moment in time, while a moment in time is all a photo can ever be. That's why a portrait painted by Janneke will still resemble the sitter twenty years later.
Résidence, December 1995 - January 1996
The Inspired Likeness (Het Bezielde Evenbeeld)
Marieke van Gessel
PUBLICATION 9, see website Portraits
That's ME
A designer found the following the most remarkable about the portrait Janneke Viegers painted of her: "She saw exactly the things that I see in myself. For example she wanted to emphasize my legs, which I feel are very long. The result was very surprising, very much me!"
"In the beginning I felt shy, but quickly we were discussing our lives and loves. And Janneke just kept on painting - she captures you through color. And the colors fit me exactly. She has captured me in movement, voice, stature and impression. I also like it as a painting, separate from the fact that it's a portrait of me. It's quite different from a photograph. My portrait doesn't just show me, it's her interpretation of me. You see the painting in it's totality; those odd green spots on your cheek you would never accept in a photograph."
That's ME
Cosmopolitan, 1995.
PUBLICATION 10, see website Films
Accessory
Art video with over lapping images, flowing into each other, influenced by the art of painting. Simultaneously apotheosis and poetry.
’Doornroosje’ Sleeping Beauty, Cultural Center of Nijmegen
PUBLICATION 11, see website Films
Accessory
The first video presentation is by Janneke Viegers.
In her continuing career she has tended to stray from the worn path many times.
With the addition of this new medium: video, this visual artist has added the concept of time to her work, as well as movement and sound.
You especially notice the video because of the splendid image transitions. Visually Janneke Viegers has remained true to her own way of painting. The lively provocative impressionistic key in the paintings also dominates in this video."
The Gelderlander, 1984 (newspaper for east Holland)
PUBLICATION 12, see website Exteriors
About the work of Janneke Viegers
Janneke Viegers (1952) considers herself an exact thinking, restless person. "I'm always busy constructing, working. Only when I see my paintings from a distance, for example via the mirror
in the hallway, then I realize: hey it represents something as well!". With her (latex glove covered) hands she moulds her large usually square, paintings. Her subject matters are the cityscape,
interiors, and portraits. "But" emphasizes Viegers, "actually my work isn't about the subject physically, rather more about it emotionally." Her travels abroad after her studies brought her closer to the
core of the Dutch painting traditions and cultural heritage. "Van Gogh and Rembrandt used colour, emotion, perspective and the paint itself, there is still much to learn from them.
The 'contemporary realism' painters and photography so popular with the Americans is nothing for me. Since the arrival of photography precision painting is no longer necessary." Stronger still, proclaims
Viegers, she paints against the tyranny of photography. "Each time when I try to paint a city truthfully, I realize afterwards that I maid again my personal portrait." Also with human portraits her trademark
textures are unmistakable. "Mid-90's I did a portrait series about women, from young to old, to show that beauty isn't limited to the young - a misconception created by photography. My so-called
'Knee-plays'. I painted them life size, not just head and shoulders, but hands and knees included. Actually it was more about my outlook, my vision on women. Viegers' paintings are usually square.
"That way the composition is still undetermined when I start applying the paint, I'm still free." This freedom is important for Viegers. Starting with her interior paintings from her early period she
has taken an areal perspective, "to get some distance, to get away from the human tumult, the rushing about." The subjects of these four views of the Netherlands are Rembrandt, a windmill, Binnenhof and Anne Frank.
OmniArte, European Parliament, 2012
Johanna Schultheiss
| Location: Strasbourg, European Parliament
Vier Gezichten van Nederland 1997-1998 Oil on canvas mounted on wooden panel (92 x 92cm) All signed and dated 1997-1998. The Netherlands |
1998, GIFT OF THE NETHERLANDS TO THE EUROPEAN PARLIAMENT
2024 EERSTE KAMER DER STATEN GENERAAL
collection Eerste Kamer der Staten Generaal 'DE HOFVIJVER', May 29th 2024 Nieuwsuur NPO2
2021, ONTHULLING RAAM ‘VREDE EN VERZOENING’ DOOR PRINSES BEATRIX
Prinses Beatrix bij het raam Vrede en Verzoening in de Laurenskerk, Rotterdam
Prinses Beatrix, Kunstenaar Janneke Viegers en Burgemeester Ahmed Aboutaleb
2021, SPEECH JANNEKE VIEGERS BIJ ONTHULLING RAAM LAURENSKERK ROTTERDAM
Koninklijke Hoogheid, Minister van Staat, Burgemeester, Commissaris, Bestuur. Geachte aanwezigen,
Door het bestuur van de Laurenskerk ben ik gevraagd een raam te ontwerpen voor deze kerk, voor deze plek. Het moest een voorstelling worden van de verwoestende bombardementen op de drie steden Coventry, Dresden en Rotterdam. Plaatsen waar gewone mensen woonden, met gewone levens, die van het ene moment op het andere, veranderden in de hel op aarde. De verwoestingen van de steden en het leven van onschuldige burgers is wat de drie zustersteden voor altijd zal verbinden. Het is ook de reden dat ze hier ge-zusterlijk een plaats krijgen in dit raam in de Laurenskerk.
Steden hebben mij altijd gefascineerd.
De door mensenhanden gemaakte labyrinten, waar dicht op elkaar, op een intensieve manier samen geleefd wordt, waar men sterft en waar men begraven wordt. De vormen, het ontwerp, de plattegronden en het stratenplan. Het lijken welhaast levende organismen met bizarre volledig onnavolgbare eigen structuren. Fascinerend zijn de steden in vogelvlucht,overdag of ’s nachts in diep donkere tinten, met een sterrenhemel aan lichtjes en reflecties. Veel schilderijen heb ik zo gemaakt, op groot formaat.
Maar deze enorme oppervlakte van glas, was van een geheel andere aard. Vele malen complexer dan een schilderij. De bijzonder ingewikkelde techniek met een deels onvoorspelbaar resultaat, maakten het, tot een inspannende maar ook bijzonder spannende bezigheid, die ik nu al een beetje mis.
In de kartons, het model op ware grootte, heb ik abstracties van mijn schildershandschrift gebruikt, om de vuurzee, feller dan het oranje licht van het zonnevuur weer te geven. Dit, plaatselijk aangevuld met collagetechnieken van de originele oorlogsfotografie, in roetzwarte grisailles gedrenkt, om zo de horreur van het geweld tegen de steden tot een aansprekende verbeelding te maken.
De compositie van het raam, is gelijk aan de compositie vanaf het bovenste deel, langs de punt van de toren van de kathedraal van Coventry en verder naar beneden, klieft een gigantische wig van lood, zich een weg naar het centrum van Europa. Vandaar gaat de beweging over in de hand van de Vredes Engel boven Dresden, die de Verzoening ontvangt in de vorm van het centrale hemelse licht dat naar beneden nevelt. Achter de engel is de in lood gevatte fotoreliek van de toren van de Laurenskerk zichtbaar. Boven dit helse inferno uit, toornt de onbeschadigde klok van het stadhuis van Rotterdam. De wijzers geven scherp de tijd aan van het moment dat Rotterdam nooit is vergeten: Tien over half twee, in de middag, het tijdstip waarop alle Rotterdammers in machteloosheid beseften wat er was gebeurd: barbaren hadden hun stad in as gelegd!
Vrede en Verzoening is de titel. Voor mij mag het ook Het Bombardement of De Verwoesting, of Dood en Verderf heten, want dat is waar het raam ook voor staat en wat de drie Zustersteden ook gemeen hebben. Wat alle steden gemeen hebben die dit lot ooit trof. Dat zijn er veel, onvoorstelbaar veel. Vrijwel alle steden vanaf de oost grens van ons land, tot aan het einde van Europa, en verder nog.
KUNST ALS EEN PERSOONLIJKE WRAAKACTIE
Kunst is wat ons onderscheidt van beesten en barbaren. Van de barbaren ook, die deze stad hebben verwoest. Kunst heeft ook de kracht, om de barbarij en de beestachtigheid te overwinnen. Het was voor mij dan ook een grote eer, om hier als een persoonlijke wraakactie, de kunst te laten zegevieren, over de cultuurloosheid van de verwoestingen. De kunst die een poging tot haar eigen verwoesting kan laten zien, en die zo het laatste woord heeft en overwint. Mij gaf het een grote voldoening…
Ik hoop dat het raam, een van de spreekwoordelijke vingers zal blijven, die wijst naar waar we niet meer naartoe willen.
Maar laten we het hier vooral ook hebben over het Rotterdam van nu. De modernste stad van Nederland, de Feniks die herrezen is uit de as van dit raam: Een zakelijke stad, een zintuiglijke stad, een stad met een warm hart, een stad, inmiddels met vele culturen, die gezamenlijk alles weer opgebouwd hebben: De Haven, De Kuip, Het Café, De Markt, De Kop van Zuid, nieuwe buurten, nieuwe wijken, nieuwe wegen en nieuwe bruggen, nieuwe plattegronden, nieuwe straten.
Een nieuw levend organisme.
Met een schuin oog kijk ik nu naar het immense raam in de ‘Zuider Zijbeuk’ rechts van u.
Nu is daar nog niets, maar daar gaat het nieuwe Rotterdam komen. In een gigantisch raam.
Door mij gemaakt. In eigen beheer, geschilderd in al zijn dramatische nuances, in aantrekkende en afstotende pigmenten, in grisailles, donker geborgen en licht. In explosies van kleur die plenzen op precies de juiste plaatsen en lyrisch vervloeien, en, in staccato, ma non troppo, doppo, lento…..
Het Leven in Vogelvlucht!
Ik zie het al voor me!
Het komt goed met dat raam!
En met Rotterdam!
PUBLICATION 13, see website Portraits
Literatuurmuseum.nl: Over het schilderij van Theo Sontrop
Sontrop, Theo 1931-2017 [Janneke Viegers (1952)] 1996
Theo Sontrop was dichter, redacteur en uitgever, en van 1972-1994 directeur van uitgeverij De Arbeiderspers. Hij ontdekte onder anderen Gerrit Komrij, Maarten Biesheuvel en F.B. Hotz, zette een poëziefonds op, maakte zich sterk voor de beroemde serie Privé-domein en was redacteur van literair tijdschrift Maatstaf. Zelf was hij als dichter gedebuteerd in 1962 met de bundel Langzaam kromgroeien. Hij noemde zich wel ‘de langzaamste dichter van Nederland’, want in 1971 verscheen de bundel Marmerkijker en in 1975 Het alfabet: 26 kwatrijnen met tekeningen van Joost Roelofsz.
Als uitgever en dichter wordt hij literair geportretteerd in de roman De grachtengordel (1992) van Geerten Meijsing – hij is daar de commerciële uitgever Leo Wolff – en in het verhaal ‘Blauw’ van A.H.J. Dautzenberg. Wie al heel vroeg over hem schreef was dichteres F. Harmsen van Beek, bij wie hij vanaf 1962 de begane grond huurde van de villa Jagtlust, die in 1971 werd ontruimd. Het was toen zo’n bouwval dat de muur waartegen zijn bed had gestaan van de gevel was losgekomen. In Kus of ik schrijf, haar bundel uit 1975, staat het lange gedicht ‘De Theorie van de Einzelganger’: ‘voor Th. S.’, waarin een ‘mislukte jutter’ wordt opgevoerd die graaft en blijft graven op een ‘eenigszins mislukt’ strand, zoekend naar ‘mooie schelpen of karkassen of naar/ vreemde stenen, stukjes drijfhout. Dooie krabben/ mag ik ook graag zien en de wereldse omhulsels// van zee-egels (…)’
Janneke Viegers, die dit portret van hem maakte in de jaren dat ze een relatie met hem had, vindt het beeld van de strandjutter heel typerend. Zij beeldt hem hier uiterst zomers af na een warme stranddag, niet op Vlieland waar Sontrop later zou gaan wonen maar op de Amsterdamse Keizersgracht. ‘Steeds komt het graven terug, hij vond zijn eigen handen ‘molspootjes’, en letterlijk in het zand in het gedicht: “zo graaf ik hier dus eenzaam”… Hij zocht altijd naar schrijvers om uit te geven. Harmsen van Beek vermeldt ook een aantal harde metalen, in mijn interpretatie is dat omdat hij hard en meedogenloos kon zijn, verbaal aanvallen. In mijn portret zit die aanval in zijn voet.’
Samen maakten ze in 1994 de bibliofiele uitgave Galante momenten. Tien quatrijnen, in een oplage van 45 exemplaren: erotische kwatrijnen met 10 gekleurde etsen, in houten cassette. ‘Wie hem heeft staan zie toe dat hij niet valle’, schreef Sontrop als opdracht voor haar voor in een boek, schuins naar het Bijbelboek Korinthiërs. Toen het doek in het Letterkundig Museum kwam te hangen noemde de toenmalige directeur Anton Korteweg het de eerste Origine du monde van een man.
Janneke Viegers maakt grote olieverfschilderijen van wereldsteden en heeft daarnaast veel geportretteerd. Ze gaf les aan de kunstacademies van Arnhem en Amsterdam en Theo Sontrop was twintig jaar lang in haar leven: “Hij was mijn muze.’
Aafke van Hoof
| Locatie: Literatuurmuseum, Den Haag
Theo Sontrop, Mijn Muze, 1996 Olieverf op linnen, 80x80cm |
PUBLICATION 14, see website Portraits
Literatuurmuseum.nl: Over het schilderij Harry Mulish
Mulisch, Harry [Janneke Viegers (1952)] 1995
Dit portret van Harry Mulisch kwam tot stand in opdracht van de toenmalige Portretwinkel in Haarlem, tegenwoordig onderdeel van Morren Galleries in Utrecht. Zo’n 20 schilders legden Mulisch op hetzelfde moment vast.
Kunstenaar Janneke Viegers schilderde hem er in die sessie. “In één middag moet een portret staan, maximaal 2 uur en altijd in interactie, in gesprek”. Hij lijkt hier bloot, en dat klopt: hij was weliswaar gekleed die middag, maar ze heeft het doek na de sessie bewerkt en gaf hem een ontbloot lijf (symbool van onderwerping zoals eeuwen lang de vrouw naakt model was). Uiteindelijk heeft ze het hoofd uit het ‘Kniestuk’ (portret tot aan de knie met handen) gesneden, en dat is het portret dat we hier zien.
Viegers trekt de parallel met het beroemde vroeg-17e-eeuwse doek Giuditta e Oloferne, de onthoofding van Holofernes. Het stuk (en andere onthoofdingen) werd geschilderd door Artemisia Gentileschi, de eerste vrouw aan de Accademia in Florence, door feministische kunsttheoretici herontdekt. Ze was nog maar 17 toen ze het schilderde, in de stijl van die tijd zoals van Caravaggio.
Het Museum bewaart nu deze ‘Holofernes’ van Mulisch. Viegers portretteerde schrijvers en denkers, o.a. voor NRC Handelsblad en behoorde tot de schildersgroep ‘Het wilde schilderen’, de schildersbende ‘After Nature’ en de ‘Plein Air’-schilders met Peter Klashorst en Rob Scholten. Ze is bekend van haar ‘Gobelins’: grote olieverfschilderijen van interieurs en wereldsteden in vogelvluchtperspectief, voor Nederlandse ambassades over de hele wereld.
Mulisch stond in 1995 op grote hoogte, zijn roman Hoogste tijd was net verfilmd, hij werd ereburger van Haarlem – de stad waar hij geboren was – en kreeg in het paleis van de Belgische koning Albert de prestigieuze Prijs der Nederlandse Letteren voor zijn hele oeuvre. ‘Hoger kan ik niet,’ zei hij in de Belgische krant De Standaard. ‘Althans niet in Nederland. De Nobelprijs is nog altijd mogelijk, maar dat is een casino, waarbij ook allerlei politieke overwegingen een rol spelen.’
Aafke van Hoof
| Locatie: Literatuurmuseum, Den Haag
Harry Mulish, 1996 Olieverf op linnen, 80x80cm |
OPENINGSPEECH 2019, see website Celestials
Tentoonstelling 'Hemelingen'
Op zaterdag 30 november l.l. hebben wij de nieuwe tentoonstelling in Plein van Siena feestelijk geopend. Het gaat om werk van Janneke Viegers. Zij gaf haar expositie de naam: Hemelingen, Celestials.
Al eerder hebben wij het genoegen gehad in Plein van Siena werk van haar te kunnen exposeren. Denk aan haar grote schilderstukken van steden in vogelperspectief: Rotterdam, Siëna. Dat laatste werk van haar hebben wij kunnen aanwerven: Plein van Siena.
De Hemelingen van Janneke Viegers doen denken aan zon, maan en sterren, het immense uitspansel. Imponerend en voor wie daar gevoelig voor is: ontzagwekkend, ook in religieuze zin. Wij dachten dat deze tentoonstelling goed zou passen in de adventstijd.
In de adventstijd begint de kerkelijke jaarkring weer opnieuw. En juist in de overgang van oud naar nieuw denkt de liturgie van de kerk aan de eindtijd: met "tekenen aan zon, maan en sterren". Daarbij kun je lezen uit het scheppingsverhaal, met name Gen. 1, 1-8. Je kunt ook lezen het apocalyptische visioen van Luk. 21, 25-28. In beide teksten gaat het over "hemelingen".
De tekst uit het scheppingsverhaal is een fragment van een religieus gedicht. De andere tekst uit het evangelie is een stuk uit een visioen. De dichter en de ziener kijken. Zij zien onbegrijpelijke dingen. Ze laten ons zien en leren ons zien. Van binnenuit naar buiten kijken, en van buitenaf naar binnen kijken.
Dat doen schilders ook. Zij zien dingen, en proberen uit te beelden wat zij zien en wat zij daarin zien. Het zijn soms studies. Net zoals op de piano: etudes. En zo leren zij ons zien. Ze laten ons kijken. En dat zonder woorden. Zonder uitleg. Hoogstens met een titel als een soort hint. Ze geven weer wat zij zien, hun eigen indrukken en gevoelens.
Janneke Viegers doet dat ook met haar tentoonstelling die zij noemt: Hemelingen: Celestials.
Je kunt wel eens denken: moderne mensen hebben moeite met onbevangen kijken. Ze gunnen zich geen tijd. Moderne mensen zijn ongeduldig. Over museumbezoek is onderzoek gedaan: men kijkt over het algemeen maar een beperkt aantal seconden naar een schilderij. Dan gaat men weer verder naar het volgende werk.
Maar eigenlijk zou ik moeten stilstaan. Of erbij gaan zitten. Rustig kijken en op mij laten inwerken. Wat voel ik, wat komt er in mij op, wat ervaar ik zelf. Welke gevoelens, welke gedachten komen in mij op: wat gebeurt er met mij.
Je kunt schilderijen mooi vinden of lelijk, ze spreken je aan of niet. Maar hoe dan ook: met enig kijken gebeurt er altijd iets met mij. Ik reageer op het werk. Gun je de tijd. En als het nu niet lukt, kom nog eens terug. Om te leren kijken.
Wat mij opvalt bij Hemelingen, is dat het ronde schilderijen zijn: je kijkt als het ware door een kijker, door een telescoop. Of is het zo, dat ze doen denken aan de hemellichamen zelf. Zon, maan en sterren. Men zegt ook: rond is het symbool van oneindigheid, onbegrensdheid. Je kijkt naar dat kleine stukje van de hemel. Telkens weer anders. Sommige uitsneden horen bij elkaar. Misschien horen ze allemaal wel bij elkaar, als een groot geheel. Zo zijn ze wel alle 20 tentoongesteld geweest in de ronde kunstkapel aan de Prinses Irenestraat.
In de beperkte ruimte van Plein van Siena hangen maar enkele werken uit die grote serie. Ze zouden eigenlijk zo moeten hangen, dat je er langs zou kunnen wandelen, als een soort astronomische tocht.
Bij de feestelijke openingsbijeenkomst heeft Janneke Viegers zelf uitleg gegeven over haar bedoelingen met dit werk, als nieuwe fase in haar artistieke ontwikkeling. Het was leerzaam en zeer boeiend. En zeker passend in Plein van Siena, dat toch is opgezet als een ontmoetingsplaats voor mensen die aandacht willen hebben voor wat anderen bezielt. De Hemelingen zijn tot na Nieuwjaar zeker nog te zien in Plein van Siena. Mis ze niet!
p. A. Niesen o.p
KERSTPREEK 2016, see website Exteriors
Tentoonstelling 'Feest in de stad'
...Er is nog een schilderij. Het hangt hier levensgroot. Een afbeelding ervan op de achterkant van ons boekje. Het is van Janneke Viegers. Pas geschilderd.
Het heet: Siena. Het grote stadsplein. Gezien vanuit een ongewoon perpektief. Van bovenaf. Vogelperspektief. Net als dat andere schilderij dat in de kerk hangt.
Als Gobelins hangen ze aan de muur. Symbolen van de mensenstad.
Plekken waar het allemaal te doen is. Waar het leven zich afspeelt. De grote en de kleine dingen van de mensen.
De mooie dingen en ook de gruwelijke.
Daar leven de mensen met elkaar. Mensen met hun gelukkige gezinnen en mensen met hun gebroken gezinnen, de eenzamen en de mensen die moeten leven met verlies of ziekte.
De mensen met hun vermogen en de mensen die leven van de bijstand.
Om hen allemaal gaat het. Om hen allemaal wordt het kerstmis.
Om hen heeft de moeder haar kind in de armen.
Als het daar ooit is gebeurd, waarom gebeurt het dan niet hier? Als het toen is gebeurd, waarom dan niet nu?
Pater Niesen, Thomas van Aquino parochie, 2016.
OPENINGSPEECH 2016, see website Exteriors
Tentoonstelling 'Feest in de stad'
...De stad van vrede is eem symbool van hoop: bijvoorbeeld in Openbaring: 'Toen zag ik de Heilige stad, het nieuwe Jeruzalem, uit de hemel neerdalen, bij God vandaan.'
Paus Fransiscus heeft mooie dingen geschreven over leven en spiritualiteit in de stad van vandaag. Uit Evangelii Gaudium, de veugde van het evangelie:
"Wij moeten de stad vanuit een contemplatief standpunt hernennen, ofwel vanuit een standpunt van het geloof dat de God ontdekt die in haar huizen, in haar straten, op haar pleinen woont.
In de stad wordt het religieuze aspect tot stand gebracht door verschillende stijlen van leven, door gewoonten gekoppeld aan een gevoel van tijd, grondgebied en relaties dat verschilt van de stijl van de van plattelandsbevolkingen.
Nieuwe culturen blijven ontstaan in deze uitgestrekte gebieden met mensen waar de Christen niet meer gewoon is degene te zijn die zin bevordert of geeft, maar deze culturen andere talen, symbolen, boodschappen en
en paradigma's krijgt die nieuwe levensorientaties, vaak in tegenstelling met het Evangelie van Jezus, bieden. Een nog ongekende cultuur klopt en tekent zich af in de stad.
De verkondiging van het Evangelie zal een basis zijn om de waardigheid van het menselijk leven in deze context te herstellen, omdat Jezus in de steden leven in overvloed wil verspreiden.
De samenhangende en volledige zin van het menselijk leven die het Evangelie voorhoudt, is het beste geneesmiddel voor de kwalen van de stad, hoewel wij in overweging moeten nemen dat een programma en een uniforme strakke stijl van evangelisatie niet
geschikt zijn voor deze werkelijkheid, maar wat menselijk is tot op de bodem beleven en doordringen tot de kern van de uitdagingen als gistmiddel van getuigenis, in iedere cultuur, in iedere stad de Christen en de stad bevrucht."
Voor mij was het alsof jij deze woorden van de Paus hebt geschilderd. Het betekent veel dat wij Advent en Kerstmis kunnen vieren temidden van jouw schilderijen die ons op een heel eigen manier het verhaal en de boodschap van Kerstmis vertellen.
Samen met Erasmus die zich zo geijverd heeft om een betrouwbare Griekse tekst van het Nieuwe Testament tot stand te brengen. Met portretten van de stad die behalve naar zich zelf verwijzen naar het Nieuwe Jeruzalem.
Marieke Maes,
Theologe en filosofe, Thomas van Aquino parochie, 2016.
OPENING SPEECH EXHIBITION 'ABSTRACTA URBANA' at RIVM, 2006, by Henk Hofland
Goed schilderen is onthouden worden. Ik ontleen deze uitspraak aan Willen Frederik Hermans, die het over goed schrijven had.
Voor het onthouden maakt dat geen verschil. De Kunstenaar wordt iets gewaar, legt het vast, zo scherp en uniek, dat degene die
het daarna onder ogen krijgt, de herinnering aan die ervaring levenslang bewaard. Hoe ouder ik word, hoe meer ik besef dat dit
soort onthouden tot het geluk van je leven hoort. Zolang baas Altzheimer niet bij je op bezoek komt, bewaar je in je hersenen
een museum annex bibliotheek, uitsluitend gevuld met werken van je eigen voorkeur.
Sinds 1995 hoort tot de collectie in mijn hersenpan ook werk van Janneke Viegers. Zij exposeerde toen in de grote zaal van de
kunstenaarssociëteit Arti et Amicitiae aan het Rokin. Ik kwam daar iedere week om mee te doen aan het radioprogramma Welingelichte Kringen.
Ik zag haar schilderijen van Amsterdamse pleinen. Grote doeken waaruit de stad hoorbaar naar voren kwam. Daar was niets pietepeuterigs,
niets kinderachtigs, niets kleinmalerisches in te bespeuren. Die voorspellingen bevielen me op het eerste gezicht. Ik ontmoette de kunstenares.
Dat zijn stoere schilderijen, heb ik gezegd. Dat was ik vergeten, maar toen iemand me daar onlangs aan hielp herinneren, dacht ik dat
ik het meer dan tien jaar geleden goed had gelezen. Ik sta er nog steeds achter.
De grote stad is het belangrijkste kunstwerk dat de mens door de eeuwen heen heeft voortgebracht. En hij kan er niet genoeg van krijgen.
Na de oude metropool die we in het Westen nog altijd als het toppunt van stedenbouw beschouwen, is in andere delen van de wereld de
megapolis ontstaan en als het op dezelfde voet verdergaat, zullen we over een jaar of tien de eerste gigapolis op onze planeet hebben,
een stad vergeleken waarbij New York althans naar omvang niet veel bijzonders meer zal zijn. Daar hebben we het verder niet over.
Het gaat me om de stad als tegendeel van het platteland, ook in de schilderkunst. Een jaar of wat geleden was in het Rijksmuseum
de tentoonstelling Meesterlijk vee: meesterwerken. De kop van een rustende koe kan bepaalde talenten in vervoering brengen.
Daar kan dan weer een mooi doek uit ontstaan. Maar het zal niet aan de onzichtbare muren van mijn bovenkamer blijven hangen.
De steden van Janneke Viegers hebben de wezenskenmerken van de grote stad. Al het kijken naar schilderijen is volstrekt subjectief.
Tot deze wezenskenmerken hoort voor mij in de eerste plaats de beheerste chaos. De grote stad is een paradox. Zonder orde kan ze niet bestaan.
Maar binnen dit georganiseerd raamwerk heerst het individualisme, doen wat men wil. Stadslucht maakt vrij, was de leuze in de middeleeuwen.
Die formule is onvergankelijk. in de steden van Janneke Viegers kan de mens beroemd worden, anoniem blijven, onderduiken.
Het zijn de steden van Marco Borsato, de naamloze kantoorslaaf en Willem Holleeder, om maar eens een paar stedelingen te noemen.
De steden van deze schilderijen werken op de verbeeldingskracht. Ze herbergen de grilligste vormen van het toeval. Zo kan ik me bijvoorbeeld
voorstellen dat door de reeks Amsterdam Zuid een schrijver tot een zeer eigentijdse roman wordt geïnspireerd.
Een ander wezenskenmerk is de grootsheid zoals die is vastgelegd in de eindeloze opeenstapeling van steen. Misschien zult u denken dat
ik hier een open deur intrap. Maar de echte stadsschilder heeft van nature verstand van steen, of anders is zo iemand op z'n hoogst een schilder
van stadsgezichten. Om een paar uiteenlopende voorbeelden te noemen: Giorgio de Chirico legt het steen van de stad vast in zijn mensenloze
gebouwen, Saul Steinberg, van oorsprong architect, heeft op zijn netvlies een radar voor de Amerikaanse stad, Jeroen Hermkens
beschouw ik als een groot talent in het vastleggen van monumentale steen. En zo heeft Janneke Viegers haar eigen radar voor het stadsgeheel
van pleinen, het stadstotaal in vogelvlucht. Kijk ten bewijze van mijn stelling naar haar gezicht op Amsterdam uit de Rembrandttoren,
haar beeld van Utrecht. Kijk er vooral lang naar. Daartoe nodigen deze schilderijen uit. Een schilderij dat dit niet doet, beschouw
ik meer als een plaatje.
Een bijzondere categorie in dit oeuvre wordt gevormd door de schilderijen van gebombardeerde steden. Daarvoor heeft Janneke Viegers
een bijzondere intuïtie. Dat kan ik zegen want ik spreek uit ervaring. De gave stad die ik als jongen van twaalf vier dagen tevoren nog
op de fiets doorkruist had, werd binnen anderhalf uur in een brandend geheel veranderd, en daaruit ontstond eerst de geweldige rokende puinhoop,
daarna het doolhof van met puin bedekte straten en muren zonder daken, en tenslotte de vlakte die voor 14 mei 1940 de oude stadsdriehoek
was gewest. Afgezien van al het andere, een revolutie in mijn persoonlijke omgeving, en een misdaad, waarvan ik nu, bijna 66 jaar later,
nog altijd, van tijd tot tijd, de diepte en omvang niet volledig overzie.
Toen ik lang na de oorlog Picasso's Guernica voor het eerst zag, wist ik in ieder geval dat het wezen van de destructiviteit ook in
een schilderij kan worden weergegeven. Er bestaat een foto van het verwoeste Dresden, vanaf het dak van ik geloof de opera genomen,
die op een heel andere manier dezelfde boodschap brengt. Een foto van Hamburg, na de vuurstorm, alle huizen uitgebrand en zonder daken.
De holle stad. Daaraan moest ik denken toen ik voor het eerst het Dresden van Janneke Viegers zag.
Goya heeft in zijn serie De rampen van de oorlog beter dan welke fotograaf uitgedrukt, wat oorlog aan de mensen doet. De verwoeste
steden van de vorige eeuw zijn door talloze fotograven vastgelegd, maar hebben weinig schilders geïnspireerd. Toen de oorlog in Irak begon,
besloot de Britse regering een schilder met de troepen mee te sturen. Voor zover ik weet heeft deze kunstenaar nog niets kunstzinnigs vastgelegd.
Het zal dan ook een niet geringe opgave zijn, achter je ezeltje te gaan zitten, in Bagdad of Basra, om daar het toneel na een aanslag op
je doek te brengen. Maar het kan ook anders.
Oorlog hoort opnieuw tot de omgeving van ons dagelijks leven. Hier in Nederland, in Bilthoven, ver weg, maar met de mogelijkheid dat
we er binnenkort direct getuige of slachtoffer van kunnen worden. En aan de andere kant spreken we over de oorlog zo terloops, alsof
we het over het weer hebben. Het is aan de kunstenaar om de essentie van alles, dus ook van de oorlog weer te geven. De zinloze verwoesting
is van alle tijden. In deze reeks schilderijen van gebombardeerde steden herken ik de werkelijkheid van nu, van Lower Manhattan tot Bagdad
en Falluja.
Dat brengt mij tot mijn laatste blijk van bijval. Janneke Viegers heeft verstand van steden. En zij heeft ook verstand van haar eigen tijd,
en daarvan geeft zij in haar werk voortdurend de bewijzen. Persoonlijk vind ik dat het met minder niet kan. Zij doet het en zo hoort het!
Ik open de voorstelling.
|